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		<title>Cantus pour Gilles Tremblay</title>
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		<pubDate>Fri, 14 May 2010 22:45:05 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Musique Contemporaine]]></category>

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		<description><![CDATA[Cantus pour Gilles Tremblay, Cantus comme cantique, Cantus firmus. L’œuvre de Tremblay évoque pour moi un éclatement, un décalage formel, des scintillements d’harmonies teintées par l’ombre omniprésente de la foi. C’est cette même foi &#8211; dans l’essence de sa spiritualité plutôt que dans le concret de son christianisme &#8211; qui m’a toujours attiré et fasciné, [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a rel="attachment wp-att-37" href="http://www.georgesdimitrov.com/cantus-pour-gilles-tremblay/cantus-tremblay/"><img class="alignleft size-full wp-image-37" title="Cantus-Tremblay" src="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/Cantus-Tremblay.jpg" alt="" width="300" height="410" /></a><em>Cantus</em> pour Gilles Tremblay, <em> Cantus</em> comme cantique, <em>Cantus</em> firmus. L’œuvre de Tremblay  évoque pour moi un éclatement, un décalage formel, des scintillements  d’harmonies teintées par l’ombre omniprésente de la foi. C’est  cette même foi  &#8211; dans l’essence de sa spiritualité plutôt que  dans le concret de son christianisme &#8211; qui m’a toujours attiré et  fasciné, autant dans les œuvres de Penderecki et Pärt, mes maîtres  à penser, qu’au sein de ma propre création.</p>
<p>La religion est autant matière de  recueillement que de violence, et je ne peux concevoir de musique sans  violence. Une violence dans un silence, une violence dans un pianissimo.   Un contraste qui traverse les trois mouvements de l’œuvre par le  biais d’une écriture mêlant éléments anciens et modernes. De la  monodie néo-grégorienne du premier mouvement et ses traitements en  canon à la fugue qui charpente la course effrénée du troisième s’établit   un jeu de références intercalées de gestes d’éclatement au piano,  se fondant dans la trame des cordes. Au centre de <em>Cantus</em>, un  mouvement lent tout en accords soutenus et silences, paradoxalement  le plus intense des trois : sans début ni fin, figé dans une  intemporalité  élégiaque.</p>
<p><em>L&#8217;oeuvre, commandée par l&#8217;Atelier de Musique Contemporaine de l&#8217;Université de Montréal sous la direction de Lorraine Vaillancourt, a été créée le 6 avril 2010.</em></p>
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		<itunes:summary>Cantus pour Gilles Tremblay,  Cantus comme cantique, Cantus firmus. L’œuvre de Tremblay  évoque pour moi un éclatement, un décalage formel, des scintillements  d’harmonies teintées par l’ombre omniprésente de la foi. C’est  cette même foi  - dans l’essence de sa spiritualité plutôt que  dans le concret de son christianisme - qui m’a toujours attiré et  fasciné, autant dans les œuvres de Penderecki et Pärt, mes maîtres  à penser, qu’au sein de ma propre création.

La religion est autant matière de  recueillement que de violence, et je ne peux concevoir de musique sans  violence. Une violence dans un silence, une violence dans un pianissimo.   Un contraste qui traverse les trois mouvements de l’œuvre par le  biais d’une écriture mêlant éléments anciens et modernes. De la  monodie néo-grégorienne du premier mouvement et ses traitements en  canon à la fugue qui charpente la course effrénée du troisième s’établit   un jeu de références intercalées de gestes d’éclatement au piano,  se fondant dans la trame des cordes. Au centre de Cantus, un  mouvement lent tout en accords soutenus et silences, paradoxalement  le plus intense des trois : sans début ni fin, figé dans une  intemporalité  élégiaque.

L'oeuvre, commandée par l'Atelier de Musique Contemporaine de l'Université de Montréal sous la direction de Lorraine Vaillancourt, a été créée le 6 avril 2010.</itunes:summary>
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		<title>Ce qu&#8217;ils pensent de nous</title>
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		<pubDate>Mon, 18 Jan 2010 02:13:19 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Musique de films/spectacles]]></category>

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		<description><![CDATA[Je travaille présentement sur la musique du premier documentaire de Lost Pelican Pictures, une jeune compagnie de production fondée à Montréal par Lorenzo Sterzi et Mélanie Pélican. Ce qu&#8217;ils pensent de nous développe une réflexion contemporaine sur les relations France-Québec à travers le parcours d&#8217;un jeune Français en échange étudiant au Québec, agrémenté d&#8217;interventions et [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/Ce-quils-pensent-de-nous-01.jpg"><img class="alignleft size-medium wp-image-28" title="Ce qu'ils pensent de nous 01" src="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/Ce-quils-pensent-de-nous-01-300x300.jpg" alt="" width="300" height="300" /></a>Je travaille présentement sur la musique du premier documentaire de <a href="http://www.lostpelicanpictures.com/">Lost Pelican Pictures</a>, une jeune compagnie de production fondée à Montréal par Lorenzo Sterzi et Mélanie Pélican. Ce qu&#8217;ils pensent de nous développe une réflexion contemporaine sur les relations France-Québec à travers le parcours d&#8217;un jeune Français en échange étudiant au Québec, agrémenté d&#8217;interventions et entrevues avec des politiciens et personnalités des deux côtés de l&#8217;Atlantique.</p>
<p>Vous pouvez regarder la bande-annonce du film sur :</p>
<p><a href="http://www.dailymotion.com/video/xbuzps_ce-quils-pensent-de-nous_travel">Dailymotion.com</a></p>
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		<title>24 Préludes d&#8217;après Chopin</title>
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		<pubDate>Fri, 15 Jan 2010 20:26:57 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Les 24 Préludes d&#8217;après Chopin sont une série de compositions originales basées sur des textures et des gestes pianistiques tirées du cycle original de Chopin. L&#8217;exercice en est un de réappropriation, où l&#8217;objectif est une symbiose, un glissement subtil par rapport à l&#8217;oeuvre première. Parfois sombre, parfois humoristique, le décalage, tel un remix, jette un [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/2010/01/chopin.jpg"><img class="alignleft size-full wp-image-5" title="chopin" src="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/2010/01/chopin.jpg" alt="" width="300" height="300" /></a>Les <em>24 Préludes d&#8217;après Chopin</em> sont une série de compositions originales basées sur des textures et des gestes pianistiques tirées du cycle original de Chopin. L&#8217;exercice en est un de réappropriation, où l&#8217;objectif est une symbiose, un glissement subtil par rapport à l&#8217;oeuvre première. Parfois sombre, parfois humoristique, le décalage, tel un <em>remix</em>, jette un éclairage nouveau sur la musique, à cheval entre le XIXe et le XXIe siècle.</p>
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		<itunes:summary>Les 24 Préludes d'après Chopin sont une série de compositions originales basées sur des textures et des gestes pianistiques tirées du cycle original de Chopin. L'exercice en est un de réappropriation, où l'objectif est une symbiose, un glissement subtil par rapport à l'oeuvre première. Parfois sombre, parfois humoristique, le décalage, tel un remix, jette un éclairage nouveau sur la musique, à cheval entre le XIXe et le XXIe siècle.</itunes:summary>
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		<title>Warszawa 1944</title>
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		<pubDate>Thu, 14 Jan 2010 20:35:27 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Musique Contemporaine]]></category>

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		<description><![CDATA[Warszawa 1994 est la première pièce d&#8217;un cycle orchestral intitulé Tableaux d&#8217;une révolution. En cinq mouvements, l&#8217;oeuvre se veut un témoignage en musique des évènements/villes qui ont marqué l&#8217;évolution de la lutte contre la dictature communiste en Europe de l&#8217;est. Ce premier volet s&#8217;inspire de l&#8217;insurrection menée contre l&#8217;occupation allemande par la résistance polonaise (Armia [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><em><a href="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/2010/01/Warszawa.jpg"><img class="alignleft size-full wp-image-7" title="Warszawa" src="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/2010/01/Warszawa.jpg" alt="" width="300" height="300" /></a>Warszawa 1994</em> est la première pièce d&#8217;un cycle orchestral intitulé <em>Tableaux d&#8217;une révolution</em>. En cinq mouvements, l&#8217;oeuvre se veut un témoignage en musique des évènements/villes qui ont marqué l&#8217;évolution de la lutte contre la dictature communiste en Europe de l&#8217;est.</p>
<p>Ce premier volet s&#8217;inspire de l&#8217;insurrection menée contre l&#8217;occupation allemande par la résistance polonaise (<em>Armia Krajowa</em>). L&#8217;armée soviétique attendit que les résistants soient écrasés pour &laquo;&nbsp;liberer&nbsp;&raquo; la ville. Ayant le champ libre pour imposer sa propre dominantion, elle opérera une réecriture historique niant le rôle de l&#8217;AK au profit d&#8217;une résistance communiste, en réalité pratiquement inexistante.</p>
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		<itunes:subtitle>Warszawa 1994 est la première pièce d'un cycle orchestral intitulé Tableaux d'une révolution. En cinq mouvements, l'oeuvre se veut un témoignage en musique des évènements/villes ...</itunes:subtitle>
		<itunes:summary>Warszawa 1994 est la première pièce d'un cycle orchestral intitulé Tableaux d'une révolution. En cinq mouvements, l'oeuvre se veut un témoignage en musique des évènements/villes qui ont marqué l'évolution de la lutte contre la dictature communiste en Europe de l'est.

Ce premier volet s'inspire de l'insurrection menée contre l'occupation allemande par la résistance polonaise (Armia Krajowa). L'armée soviétique attendit que les résistants soient écrasés pour "liberer" la ville. Ayant le champ libre pour imposer sa propre dominantion, elle opérera une réecriture historique niant le rôle de l'AK au profit d'une résistance communiste, en réalité pratiquement inexistante.</itunes:summary>
		<itunes:keywords>Musique Contemporaine</itunes:keywords>
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		<title>Fade To Grey</title>
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		<pubDate>Wed, 13 Jan 2010 07:53:00 +0000</pubDate>
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				<category><![CDATA[Musique Rock]]></category>

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		<description><![CDATA[À la croisée des influences du cold-wave et de la pop électronique, Fade To Grey est un projet rock montréalais. Le duo est formé d&#8217;un véritable couple qui se partage les tâches au niveau de l&#8217;écriture et du chant : Georges Dimitrov, compositeur et musicien, et Zoé Starchild, journaliste et critique. En attendant un concert [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div class="playerleft"><img style="visibility: hidden; width: 0px; height: 0px;" src="http://counters.gigya.com/wildfire/IMP/CXNID=2000002.11NXC/bT*xJmx*PTEyNjM2MjY5ODM2NDAmcHQ9MTI2MzYyNzAwODMyOCZwPTI3MDgxJmQ9YmxvZ19wbGF5ZXJfZmlyc3RfZ2VuJmc9MSZvZj*w.gif" border="0" alt="" width="0" height="0" /><br />
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<a onclick="javascript:window.location.href=&quot;http://www.reverbnation.com/c./a4/28/396926/Artist/396926/Artist/link&quot;; return false;" href="http://www.reverbnation.com/rpk"><img src="http://cache.reverbnation.com/widgets/content/28/footer.png" border="0" alt="Electronic Press Kit" width="180" height="12" /></a><br />
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<p>À la croisée des influences du cold-wave et de la pop électronique, <em>Fade To Grey</em> est un projet rock montréalais. Le duo est formé d&#8217;un véritable couple qui se partage les tâches au niveau de l&#8217;écriture et du chant : Georges Dimitrov, compositeur et musicien, et Zoé Starchild, journaliste et critique. En attendant un concert ou une première parution officielle, vous pouvez écouter nos démos régulièrement mis à jour.</p>
<p><strong>Georges Dimitrov</strong><br />
Voix, Claviers, Guitare, Basse, Programmation</p>
<p><strong>Zoé Starchild</strong><br />
Voix, Claviers</p>
<p><em>Fade To Grey</em> a son propre site officiel :<br />
<a href="http://www.fadetogreymusic.com">www.fadetogreymusic.com</a>.</p>
<p>Joignez-nous aussi sur Facebook au<br />
<a href="http://www.facebook.com/pages/Fade-To-Grey/25381664063">www.facebook.com/pages/Fade-To-Grey/25381664063</a>.</p>
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		<title>Queneau : Exercices de Style</title>
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		<pubDate>Tue, 12 Jan 2010 02:22:02 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Musique de films/spectacles]]></category>

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		<description><![CDATA[Une histoire simple devient le cadre de toutes les expériences linguistiques. L&#8217;auteur convoque diverses figures de style, s&#8217;intéresse à la richesse des accents, explore les possibilités de la conjugaison, des formes classiques de la poésie, des cinq sens, des genres littéraires, des différents points de vue&#8230; Autant de manières de raconter une anecdote presque insignifiante [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/QFlyerFront.jpg"><img class="alignleft size-medium wp-image-31" title="QFlyerFront" src="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/QFlyerFront-200x300.jpg" alt="" width="200" height="300" /></a><a href="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/QFlyerBack.jpg"><img class="alignleft size-medium wp-image-32" title="QFlyerBack" src="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/QFlyerBack-200x300.jpg" alt="" width="200" height="300" /></a>Une histoire simple devient le cadre de toutes les expériences linguistiques. L&#8217;auteur convoque diverses figures de style, s&#8217;intéresse à la richesse des accents, explore les possibilités de la conjugaison, des formes classiques de la poésie, des cinq sens, des genres littéraires, des différents points de vue&#8230; Autant de manières de raconter une anecdote presque insignifiante qui se transforme en une véritable mine d&#8217;or. Le potentiel visuel des <em>Exercices de Style</em> a rapidement été reconnu et exploité. Lus à haute voix en public, montés sur la scène des théâtres, les variations de Queneau ont connu une fortune extraordinaire et une popularité qui ne s&#8217;est jamais démentie.</p>
<p>Le spectacle présenté le 28 novembre 2008 à la <em>Maison de la Culture </em>de Notre-Dame-de-Grâce  présentait une sélection de vingt-et-un textes au sein d&#8217;une formule multimédia incluant musique contemporaine électro-cabaret et création vidéo. L&#8217;œuvre fut une création collective de Georges Dimitrov (musique), Chélanie Beaudin-Quintin/Mathieu Girard (vidéo) et Eloisa Cervantes /Matthieu Girard (comédiens), d&#8217;après une idée originale de Georges Dimitrov.</p>
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		<title>Cold War Nightlife</title>
		<link>http://www.georgesdimitrov.com/cold-war-nightlife/</link>
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		<pubDate>Mon, 11 Jan 2010 18:10:52 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Blogue / DJ]]></category>

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		<description><![CDATA[En plus de ma création musicale, je co-anime le blogue rock BlackoutMusique.com depuis plus d&#8217;un an. Que ce soit de vielles perles oubliées ou des critiques des plus récentes sorties, nous vous proposons des textes et des chansons pour satisfaire le mélomane en soif d&#8217;underground en vous. Visitez nous : www.blackoutmusique.com Nous organisons entre autres [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/ColdWarFlyer13.jpg"><img class="alignleft size-full wp-image-34" title="ColdWarFlyer13" src="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/ColdWarFlyer13.jpg" alt="" width="300" /></a>En plus de ma création musicale, je co-anime le blogue rock BlackoutMusique.com depuis plus d&#8217;un an. Que ce soit de vielles perles oubliées ou des critiques des plus récentes sorties, nous vous proposons des textes et des chansons pour satisfaire le mélomane en soif d&#8217;underground en vous.</p>
<p>Visitez nous : <a href="http://www.blackoutmusique.com">www.blackoutmusique.com</a></p>
<p>Nous organisons entre autres des soirées spéciales dédiées au cold-wave et autres musiques électroniques expérimentales, au post-punk et au glam-rock : j&#8217;y suis DJ en compagnie de Zoé Starchild et de Xavier Paradis (du groupe <a href="http://www.automelodi.com/">Automelodi</a>), la soirée intitulée Cold War Nightlife avait lieu un dimanche par mois à Montréal au Salon Officiel, sur le Plateau Mont-Royal. La dernière édition a eu lieu en mai 2010.</p>
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		<title>Budapest 1956</title>
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		<pubDate>Sun, 10 Jan 2010 05:56:09 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Musique Contemporaine]]></category>

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		<description><![CDATA[Budapest 1994 est la deuxième pièce d&#8217;un cycle orchestral intitulé Tableaux d&#8217;une révolution. En cinq mouvements, l&#8217;oeuvre se veut un témoignage en musique des évènements/villes qui ont marqué l&#8217;évolution de la lutte contre la dictature communiste en Europe de l&#8217;est. L&#8217;insurrection d&#8217;octobre 1956 fut le premier grand soulèvement national contre l&#8217;oppression soviétique. En plein période [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><em><a href="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/Budapest.jpg"><img class="alignleft size-full wp-image-18" title="Budapest" src="http://www.georgesdimitrov.com/wp-content/uploads/Budapest.jpg" alt="" width="300" height="300" /></a>Budapest 1994</em> est la deuxième pièce d&#8217;un cycle orchestral intitulé <em>Tableaux d&#8217;une révolution</em>. En cinq mouvements, l&#8217;oeuvre se veut un témoignage en musique des évènements/villes qui ont marqué l&#8217;évolution de la lutte contre la dictature communiste en Europe de l&#8217;est.</p>
<p>L&#8217;insurrection d&#8217;octobre 1956 fut le premier grand soulèvement national contre l&#8217;oppression soviétique. En plein période stalinienne, dix jours d&#8217;euphorie furent brutalement réprimés par les chars d&#8217;assaut rouges, mais ouvrirent la voie aux révolutions subséquentes, notamment celle de Prague en 1968.</p>
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		<itunes:summary>Budapest 1994 est la deuxième pièce d'un cycle orchestral intitulé Tableaux d'une révolution. En cinq mouvements, l'oeuvre se veut un témoignage en musique des évènements/villes qui ont marqué l'évolution de la lutte contre la dictature communiste en Europe de l'est.

L'insurrection d'octobre 1956 fut le premier grand soulèvement national contre l'oppression soviétique. En plein période stalinienne, dix jours d'euphorie furent brutalement réprimés par les chars d'assaut rouges, mais ouvrirent la voie aux révolutions subséquentes, notamment celle de Prague en 1968.</itunes:summary>
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